痕都斯坦玉

　　在新中國還沒有成立的時候，痕都斯坦玉以及其他的玉器都會被送往臺灣，目前這些玉器全部都放在臺北的博物館內，只有少部分的痕都斯坦玉在私人收藏家手中，因此品質相當精美的痕都斯坦玉想要在市場上看到還是非常難的，如果有條件進入拍賣場合的更少，從目前的拍賣記錄就可以看到，痕都斯坦玉的成交比例其實還是很少的，痕都斯坦玉成交的價格從最初的10萬元已經上漲到現在的上百萬元。

　　痕都斯坦玉器其實就是回教玉器或伊斯蘭玉器。痕都斯坦玉器在清朝的宮廷中是非常名貴而特別的一種，精美絕倫。痕都斯坦本為清代對北印度的稱謂，而痕都斯坦玉器則泛稱宮中所藏中亞等地區的玉器。
 

　　什么是痕都斯坦玉

　　中國古代玉器自新石器時代經過上萬年的發展進步，至清朝達到頂峰，特別是乾隆期間，經濟文化得到全面的恢復和發展，玉器的制作也出現了前所未有的繁榮景象。

　　乾隆時除了制作中國傳統玉器外，還引進和仿制了外域的玉質藝術品，其中最著名的是痕都斯坦玉。

　　痕都斯坦是指建立于1526—1858年的莫臥兒帝國。其疆域包括今日印度北部、巴基斯坦及阿富汗東部，亦有“溫都斯坦”、“痕奴斯坦”等譯名。后來乾隆皇帝按照藏語及回語發音，親自考證，確定譯作“痕都斯坦”。痕都斯坦玉器，頗為清代宮廷所重，乾隆帝曾多次作詩贊譽，紀曉嵐《閱微草堂筆記》也有記載 “今琢玉之巧，以痕都斯坦為第一”，可見其在清代玉器史上有著重要地位。

　　痕都斯坦玉器其實就是回教玉器或伊斯蘭玉器。痕都斯坦這一地名便是由乾隆帝親自考訂，清代痕都斯坦位于印度北部，包括克什米爾和巴基斯坦西部，其玉材多為南疆的和闐玉、葉爾羌角閃石玉。痕都斯坦玉匠喜用純色的玉材雕琢，即一器一色，尤多選用白玉或青白玉，透明晶瑩。這與中國傳統玉器的留玉皮或雜色玉雕，形成了鮮明的對比。

　　當地人相信玉做的食具可以避毒，故一般多為實用的碗、杯、洗、盤、壺等飲食器皿，不見中國玉器中常見的禮玉和佩玉。這些玉器的裝飾很有當地文化特點，有些在器壁上鑲嵌金、銀細絲及紅、綠、黃、藍等各色寶石或玻璃;花紋裝飾多為植物花葉，以莨苕、西番蓮和鐵線蓮為主;用異色寶石嵌現動物眼睛等。除了這些裝飾手法，還采用水磨技術，胎體透薄，有“西昆玉工巧無比，水磨磨玉薄如紙”之說。

　　清乾隆時，內務府設立了專門仿制痕都斯坦玉的作坊，蘇州的專諸坊也有仿制。這些“西番作”玉器并沒有亦步亦趨地復制痕都斯坦玉，而是吸取其造型別致、花紋流暢、胎體透薄的優點，結合中國工藝的傳統方法，創造出帶有西番風格的玉器。這些中西結合的玉器直接影響了中國玉器的制作風格，近現代玉器爐瓶大多造型是中式的，而裝飾紋樣是西式的，猶如中西結合的民國家具，正說明了痕都斯坦玉的影響力。

　　痕都斯坦玉價格新中國成立之前，故宮博物院原藏的痕都斯坦玉器同其它一些古典藝術品被運往臺灣，現存于臺北故宮博物院。只有少量痕都斯坦玉器存于博物館或私人藏家手里。因此，精美的痕都斯坦玉器在市場上是很難見到的，而有條件進入拍場者則更少了。從拍賣記錄看，痕都斯坦玉器的比例在玉器拍賣中的比例不是很大，成交價格從最初不到10萬元逐漸走高，已過百萬元。比較之下，痕都斯坦玉器的價格走向仍較平穩，收藏者應擦亮眼睛，選擇真品中的精品入手為佳。

　　痕都斯坦玉鑒定在通常情況下，選擇痕都斯坦玉器，主要是從玉料、造型和紋飾上來看。從玉料上說，所使用的暗灰色的玉料和近似中國碧玉的玉料，是其自己獨有的玉種。碧玉的特點是均勻，花紋也要淺一些。而所使用的白玉，為新疆上好的白玉玉料。從造型上看，痕都斯坦玉器，主要是以橄欖式碗和杯子為主要造型。而這在中國制玉傳統中，這種造型是很少見的。再從它的紋飾上來講，痕都斯坦玉器多采用植物紋，最明顯的特征就是因為受當地的氣候和自然條件，以及風俗習慣的影響，所體現在器物上紋飾多為西番蓮圖案和紹良花圖案。這些也是當地特有的植物品種。
 

　　痕都斯坦玉特點

　　1、用料精良

　　痕都斯坦玉材多為南疆的和闐玉、葉爾羌角閃石玉。玉質細密，質地溫澤，透過光，可以看到里面有棉狀或點狀包裹體。痕都斯坦玉匠喜用純色的玉材雕琢，即一器一色，尤多選用青玉、白玉或碧玉，這與中國傳統玉器的愛留皮留色巧雕形成了鮮明的對比。

　　2、器型別致

　　痕都斯坦玉器主要有食器與雜器兩大類，以實用為主。食器類有碗、杯、盤、壺等。雜器類有瓶、罐、盒、文房用具、香爐等。中國傳統玉器中常見的禮玉、佩玉、擺設玉卻很少。痕都斯坦玉器的形制也比較特殊，常以動物和花形構成，有的器物完全就是一朵盛開的花或一片橄欖葉，器柄處多圓雕成花苞或纏枝的莖葉，如葵瓣盤、蓮花式碗，極為常見。還有的則采用不同的獸耳或獸角作器物的造型，逼真細膩，新穎奇特。器物的耳足、耳柄也多呈對稱性布局。器物底部和足多外撇，其形或作花，或作花瓣，或呈葉形。

　　3、紋飾獨特

　　最明顯的特征就是因為受當地的氣候和自然條件，以及風俗習慣的影響，體現在器物上紋飾有著明顯的異域色彩。花葉紋是痕都斯坦玉器的主流紋飾，花草以莨、苕、蓮為主。“莨”即野葛，俗稱“老虎腳爪草”;“苕”即“葦花”，也叫作“凌霄”、“紫葳”;這里的“蓮”不是我們常見的池塘里的蓮花，它是陸生的西番蓮與鐵線蓮。組合花中常見的是菊花，另外還有葵花、折枝花等，其次還有蕉葉、鳳尾草、狗尾草等。這些都是當地特有的植物品種。傳統行話將這些花草統稱為“祥花和香草”。圖案以花苞、花朵、卷葉相組合，有的構成層花疊葉，講究對稱布局，顯示出枝繁葉茂、繁花似錦的景象。

　　4、工藝精湛

　　中國玉器常以質佳工美取勝，而痕都斯坦玉器不僅多利用多層次的淺浮雕捕捉大自然的奇妙生機，而且為了加強裝飾效果，常采用五顏六色的鑲嵌來營造華麗高貴的美感氣氛。主要是在玉器上鑲嵌金銀，以形成美妙的圖案，使玉器更加富麗堂皇，亦有金粉直接描繪圖案的。其工藝主要體現在以下方面：

　　(1)雕工復雜，碾磨細致。痕都斯坦玉器采用浮雕、圓雕、鏤空雕等多種工藝組合?；ㄈ~紋以剔地陽紋技法在器表起之花紋，即雕刻時先琢平底子，再淺浮雕紋飾，形成凹凸的視覺反差，增強其藝術表現效果，所以器物皆磨去琢痕，碾琢極細，乾隆皇帝曾詠詩“細如發毛理，渾無斧鑿痕”，就是對其雕工的高度贊譽。

　　(2)鑲嵌裝飾，富貴華麗。痕都斯坦玉器的表面不像中國玉器那樣光潔平滑，或僅用陰線浮雕來作裝飾，而是善用纖細的金絲或銀絲將花紋的輪廓勾出，表現出器物的華麗。另外，痕都斯坦玉器上多鑲嵌各種玻璃、寶石、金銀片或玉片。這與中原傳統人文的雅致意韻全然不同。

　　(3)器物薄巧，工藝高超。痕都斯坦玉器采用水磨技術，通體玲瓏薄透，鬼斧神工。大量玉碗、盤、杯等雕琢既細且薄，由外透過器壁能看清器內盛裝的物質顏色，由內透過器壁能看到外壁上浮雕的各種花紋圖案。這種新穎的玉器，由于胎體薄，拿在手上又輕又巧，有輕若浮云之感。正如乾隆皇帝稱贊的那樣：“在手疑無物，定睛知有形。”“薄于紙更輕于銖”、“撫外影瞻內”。 它還具有另一個特點，放在水上能飄動，不會沉入水中，故被人稱為“水上飄”。這種追求玉器薄胎、透明的工藝是痕都斯坦玉器的一大特色。這種薄胎雕刻工藝難度大，技術性強，因為薄胎的坯體薄、強度低，制作過程中極易破裂。制作者在制作時，需具備高超熟練的操作技藝，執行嚴格的工藝規程。在古代，玉瓶類器物“掏膛”的手段是一門絕技，玉雕匠人需隨著器物的形狀，將實心的玉料掏空，器物壁身的厚度最薄的只有一兩毫米?？梢娺@種工藝的難度之高。
 

　　痕都斯坦玉歷史

　　清宮所藏痕都斯坦舊玉器有兩種，一種為當年輸入，另一種為宮內工匠仿制。盡管乾隆皇帝認為痕玉“制薄如織，良工巧匠，非中原玉人所能仿佛也。”但是為滿足自己的玩賞興趣，仍然命造辦處如意館極力仿制。不過，仿制品多刻年款，被稱為“西番作”。

　　從乾隆33年到嘉慶22年(1768—1817)的近50年間，各地向朝廷進貢了至少800件痕都斯坦玉器。同時，清廷的駐外大臣也購買了一些玉器進獻給乾隆皇帝。痕都斯坦風格玉器因耗料且使用上容易毀損，因此乾隆晚期下旨停止制作。

　　清宮收藏的痕都斯坦玉器中最為精美者，均集中收藏于紫禁城乾清宮暖閣和圓明園殿座之中。由于乾清宮于乾隆歸政前被一場大火燒得精光，乾隆用近60年的時間收藏下來的古玩和當時的藝術精品很大一部分被焚毀，之后又從各殿集中了一批精品，仍存放于重建后的乾清宮暖閣內。而圓明園被英法聯軍放火燒毀，其中的痕都斯坦玉器自然也難幸免。

　　痕都斯坦玉器在清朝的宮廷中是非常名貴而特別的一種，用精美絕倫來形容一點也不為過。痕都斯坦本為清代對北印度的稱謂，而痕都斯坦玉器則泛稱宮中所藏中亞等地區的玉器。有一種說法，“痕都斯坦”這個地名是乾隆親自核定的。

　　由于乾隆皇帝非常愛玉，因此朝廷為制玉所投入的人力、物力超過歷史上的任何一位君王。乾隆本人不僅收藏玉器，而且親自參與鑒別，對于得到的珍貴之器，每每要題詩贊詠。根據清宮檔案記載，乾隆親自過問玉作的技術力量的選配，在他的直接倡導下，宮廷內許多畫家為玉作進行圖稿設計，使玉雕的藝術表現力得到高度的發展。正因為如此，乾隆時代出現了許多精美的玉雕作品，而且有些還借鑒了痕都斯坦玉的雕琢方法，使得玉器形制表現更加藝術化。

　　清代痕都斯坦位于印度北部，包括克什米爾和巴基斯坦西部，其玉材多為南疆的和田玉、葉爾羌角閃石玉。痕都斯坦玉匠喜用純色的玉材雕琢，即一器一色，尤多選用白玉或青白玉，透明晶瑩。這與中國傳統玉器的留玉皮或雜色玉雕，形成了鮮明的對比。當地人相信玉做的食具可以避毒，故一般多為實用的碗、杯、洗、盤、壺等飲食器皿，不見中國玉器中常見的禮玉和佩玉。這些玉器的裝飾很有當地文化特點，有些在器壁上鑲嵌金、銀細絲及紅、綠、黃、藍等各色寶石或玻璃;花紋裝飾多為植物花葉，以莨苕、西番蓮和鐵線蓮為主;用異色寶石嵌現動物眼睛等。除了這些裝飾手法，還采用水磨技術，胎體透薄，有“西昆玉工巧無比，水磨磨玉薄如紙”之說。

　　痕都斯坦玉器造型莊重圓潤，極具幾何對稱和諧之美。其制作工藝采用水磨技術，通體玲瓏薄透，鬼斧神工，從內壁可以看到外壁浮雕的花紋。在裝飾手法上，痕都斯坦玉器采用浮雕、立雕、鏤空雕等復雜的組合工藝。表面處理又普遍采用剔地陽文的方法，即雕刻時先琢平底子，再淺浮雕紋飾。浮雕的紋樣磨去琢痕，形成凹凸的視覺反差，增強其藝術表現效果。

　　在一般的情況下，如果我們除了要看痕都斯坦玉的花紋和造型外，也應該要看材料，從材料上來說，一般性都會選擇和中國碧玉比較相似的材料，這也是痕都斯坦玉自己所獨有的一個特點，碧玉的特點非常的均勻。從造型方面來看，很都斯坦玉一般性都會呈現出杯子一樣的形狀，這在中國傳統制玉的過程中，這樣的造型還是比較少見的。如果從花紋上面來看，痕都斯坦玉一般性都會將植物作為花紋，最為明顯的就是因為當地的氣候或者是自然條件等常見的因素影響，因此在痕都斯坦玉器上面還可以看到當地非常著名的植物品種，這些都可以讓我們有所判斷。