設計獨特的第三套人民幣

　　第三套人民幣從1958年開始籌備，組織隊伍，調查研究，制定方案，繪畫草樣。設計方案受當時中央的一份工農業發展綱要的影響，把工業、農業、重工業、輕工業搬上了畫面，為表現杜會主義建設的新成就，在2角券上還畫了武漢長江大橋。方案于1959年1月上報國務院，2月獲原則批準。此套人民幣在整體設計上較第二套人民幣顯得更加活潑、美觀、大方，更富有民族特色。

　　一是拼一步打破了邊框式設計思想。

　　我國舊式鈔票的設計思想是封閉式的，圖案全部被圍在一個矩形花框內。在設計第二套人民幣時，已經做了一些打破這種模式的嘗試，改為上下邊框，實踐證明這種嘗試是成功的。第三套人民幣的設計做了更大膽的突破：主幣取消了上邊框，下邊框也有較大變形，成為富有民族風格的圖案；輔幣除最初設計的棗紅色1角券仍保留有變了形的底邊框外，全部取消了邊框，成為開放式構圖，這樣在較小的票面上顯得畫面開闊、深遠。

　　二是色彩豐富。

　　第二套人民幣由于印刷技術所限，基本上是單色的。這樣的票面既不夠美觀，也不利于防偽。第三套人民幣的票面除了有一個基本色調外，還采用了多色印刷技術，這就使得畫面色調活潑、豐富，又提高了防偽性能。

　　三是增設了壯文和縮小了票幅。

　　第三套人民幣在第二套人民幣三種少數民族文字的基礎上，又增設了壯文，更加便利了少數民族地區的交易活動；第三套人民幣的各種面額票券的票幅比第二套同面額票券的票幅均有一定比例的縮小，既便利了流通使用，又節省了印制費用。

　　四是畫面設計和先進技術相結合。

　　50年代，國際印鈔業已較多地使用了一些機雕、接線等新技術。在第三套人民幣的設計中，由于美術專家和專業設計人員集體創作，充分發揮了各自的長處，除主景工藝完全采用手雕外，面值文字的襯底花紋或花符圖案多采用機雌技術。例如，10元券面值襯底，則是利用機服網狀線與手工裝飾相結合，形成向日葵花盤的效果；在其它票券面值襯底圖案設計中，還使用了接線技術，大大提高了鈔票的防假性能。

　　五是突出凹印技術。

　　凹版印刷是利用版面深凹的線條構成圖案，再將線條中所含的油墨印制到紙張上，由于線條深凹，含呈量大，印刷在紙張上形成堆積，里層厚，線條凸起，造成一種獨特的質感。而手工雕刻的凹版，雕刻師可以憑借自己的藝術修養和對畫稿的理解，發揮自己的技藝，利用點線、曲直、疏密等手段，創造出充分體現雕刻師個性的作品來。這種手雕凹版既是一幅藝術品，又具有極強的防偽性能，因此，是世界各國普遺采用的印鈔制版方法。我國從清末開始度支部印刷局(今北京印鈔廠前身)首先采用雕版印刷技術，1914年，我國印制出第一套由自己的雕刻師雕刻的殖邊銀行兌換券凹印版鈔系。在第二套人民幣設計印制過程中，我國的第二代雌刻師吳彭越曾創作出2元券延安寶塔山等一批優秀作品，在制作第三套人民幣印版時，我們已經有了幾十年的經驗，因此，吳彭越、鞠文俊兩位雕刻師又雕刻出5元券正面的“煉鋼工人”和1元券背面的“天山放牧”等，在國際印鈔界是公認的精品。

　　第三套人民幣是我國目前發行、流通時間最長的一套人民幣。這套人民幣以其主題思想鮮明、設計風格新穎、券別結構合理、主輔幣品種齊全、印刷工藝先進并有較強的防偽性能等，在我國貨幣發行史上寫下了光輝的一頁。