2018年上半年郵票綜評

2018年上半年發行了17套紀特郵票，集郵本子經過投票，獲得了最佳郵票883票，最差郵票799票，通過整理各枚郵票所得的票數，得出如下列表。

獲得最差郵票的分別是1馬克思、2助殘日和3古代科學家及著作。

獲得最佳郵票的分別是1海棠花、2當代美術作品選、3紅樓夢。

2018年上半年沒有6枚以上的大套票，17套紀特郵票總枚數僅45枚，平均枚數僅2.65套。俗話說，沒聲音,再好的戲都出不來。在郵票設計領域，沒有多的枚數，再好的設計也不凸顯。因此上半年郵票顯得比較平淡。

自2013年起郵票題材交給不合適的設計師，不合適的設計手法明顯減少，原創設計明顯增多，邀請社會上知名美術大師的郵票越來越多，整體設計水平也大幅提升。另外在雕刻版、印刷工藝上也精益求精，整體水準較前20年有大幅提高。

2018年上半年受到詬病較多的是馬克思、助殘日和古代科學家及著作。這三套郵票各有各的問題。馬克思采用了雕塑作為主體，使用的底色和雕塑類似，雕塑本身不討喜，設計出來的郵票效果也就不討人喜歡。假設用歷史照片勾勒線條，用雕刻版去印刷，就不會次于以前發行的馬克思郵票。有些素材不太適合納入郵票，如剪紙、皮影、雕塑、木刻、單色照片等，堪稱“票房毒藥”，這些素材沒有經過精心裝飾直接搬用，效果會非常差，而使用這樣的表現手法和通常表現手法相比有非常大的劣勢，常常被集郵愛好者唾棄，如《木蘭從軍》、《牛郎織女》等。所以《馬克思》奪得2018年上半年最差，不奇怪。

助殘日是設計難度較大，使用的設計手法是圖標式，詮釋了助殘這個主題，從考試角度來說，是合格的，總比2016年的扶貧日跑題好得多。無奈題材不討喜，在半年的題材里只能屈居老末。這好比各省考生用的是不一樣的考卷，最后卻要在全班里排名，總是有比較吃虧的考生。

《古代科學家及著作》則非常可惜。按理這個題材不應該有這么差。主要原因有這么幾個，單色、人物重復，書籍不適合直接搬到郵票畫面表現，古代題材以工筆畫手法更符合集郵愛好者口味，使用現代素描手法這是第一次嘗試，人物形象也很生動。那么為什么會是這樣的口碑呢？“票房毒藥”里有一條，就是單色照片。將古代人設計成現代照片的樣式，不太符合集郵愛好者的想象。其實這套郵票只要使用雕刻版，將素描照片轉換為雕刻版單色線條，就會得到升華，而很可惜2018年上半年雕刻版很少。

對《中央美術學院》不滿集中在一片霧霾，慘紅一片，設計主題不突出，想求全卻大相徑庭，不知道表現什么等。還有一個原因是中央美術學院是中國美術的最高等級學府，由本校的設計團隊的郵票，出來的效果甚至不如以前的其他學校系列郵票，對不起這個金字招牌。

拜年進入了審美疲勞期，而且使用少數民族做主圖引不起廣泛共鳴，整體沒有過年氣氛，所以得到最佳提名是最少的，但是它又不是那么差，所以最佳、最差得到的票數都很少。

與拜年類似的是元宵節，最佳、最差提名都少。人物造型不美，但是表現了幾個溫馨的元宵節場景，畫面表現又是合格的。絕大多數同學在學校里的表現都是這樣，既不是最好的幾個受到老師表揚，也不是最差的被罰站。

2018年較差的郵票絕多數都是原創設計，這個是出乎意料的。一般而言裝潢設計會得到勝之不武的評價。哪怕是一個斑駁的古畫得到了非常精心的修復。這是兩種不同設計手法，術業有專攻，各有各的優劣。

第13屆中華人民共和國全國人民代表大會使用了照片，紅旗卻是用矢量圖加上去的，拿著放大鏡一看就會覺得很別扭，因為這騙不了人的眼睛。至于上方人物宣誓就職被一些人戲稱飄在空中，倒是這次郵票設計的亮點，在背景的綠水青山和宣誓就職。宣誓就職是人大的一個重要環節，這個可以作為主圖來表現了。人大郵票每次僅一枚，表現手法單一，每次能有小小的突破已屬難得。

中國剪紙一開始眾人均期待類似國外鏤空設計，或者是雕刻版，正式發行后僅僅是普通的膠版。前面已經提到，剪紙是票房毒藥之一，最終效果能達到這樣，已屬不易。2003-2011年連續發行9年年畫，非常強勢，到最后有點疲勞，而不發了又有點想念。剪紙恐怕要比年畫要弱很多，總共會發幾組呢？

喀什風光使用了照片作為設計，那么照片的質量就決定了郵票的質量。最后出來的效果是一般般。不好也不差。裝潢設計帶來的就是門檻較低，這樣的郵票功夫都花費在照片的選擇和修整。

上海合作組織青島峰會和近期發行的大會郵票手法類似，它雖然以會徽為主圖，好歹背景有一些元素，比大白底放一個呆呆的徽志要強那么一些。對于這樣的題材，這樣的設計已經算用心了。

清正廉潔使用了工筆畫，喜聞樂見。所以評價也由負轉正。這套郵票沒有太多亮點，也沒有槽點。

屈原郵票比17年的張騫獲得了多得多的好評。郵票比較生動的詮釋了屈原的形象，背景做了很多細致處理，只有深入了解屈原才可以了解為什么這么設計，比較用心。

絲綢之路文物得到了較高的評價。最重要的是工藝取勝，最終效果非常亮眼。文物郵票近幾年設計水平提升很快，無論是2012年的《國家博物館》，還是2016年的殷墟，2017年的鳳文物，都非常棒，雕刻版表現從青銅器向骨器、玉器發起挑戰，青銅器郵票水準堪比老紀特的《殷商青銅器》，不是2003年的渣渣《東周青銅器》可以比的。

戊戌年沒有獲得前三甲，這意味著戊戌年沒辦法像四輪猴那樣獲得最佳郵票了。狗的形象細節還有提升空間。

當代美術作品選2摒棄了1組里的書法，專注表現畫作，說明畫的受歡迎的程度遠大于書法。這實際就是郵票設計的本質，它就是以畫面精彩來吸引人的。當代美術作品選這個系列遠比18年新開的剪紙、古代科學家及著作要強，卻近30年才得到延續。系列郵票還是以強勢，神受歡迎的題材為好，那些中等題材，還是以發行大套票為好，以免出現爛尾系列。

紅樓夢郵票得到的最佳并不是最多，而最差郵票票數是最少的。紅樓夢人物形象很美，在神的方面還有提升的空間。

海棠花是上半年最受歡迎的郵票，它以工筆畫為設計手法，表現了四種海棠。從郵票最終效果看，以兩種花色為區分，相同花色則容易混淆。這也是不同花卉的欣賞素質不同。海棠花比牡丹菊花，那就差得遠，能表現成現在的樣子，設計師的妙筆貢獻不少。海棠花背景黃色不討喜，面值宋體過于突兀，簡單的線條邊框不美。這些都可以深入雕琢的。

2018年上半年17套郵票有10套使用了宋體作為面值字體，30*40,30*50mm票幅占了絕大多數，極度缺乏變化。

有人說要尊重設計師的個性和選擇，人們的分歧和不同并無對錯之分，各有各的道理，這么做也行，那么做也行，不必認真。消費者不應該用自己的價值觀去強求設計師。因為消費者不一定就正確——相對主義嘛。如果連最終消費者也避免爭論和深入的對話，沒有了為達到共同目標而產生的苦惱、思索、辯論、鼓勵等等，都越來越少，冷漠和不關心就油然而生。最終消費者、設計者、郵政的目標是一致的，那么就必須“認真”，必須較真，絕不能馬馬虎虎，隨便湊合。

現在全年函件僅剩30億件，紀特郵票貼用更是少之又少，紀特郵票的欣賞屬性大大增強，再不在各個細節上精益求精，就得不到消費者的認可。大部分消費者說不出所以然，只會覺得這套郵票不是精品，那套郵票也不是精品，而購買欲望寥寥。

取法乎上，得其中也；取法乎中，得其下。