近現當代書畫鑒定的疑難癥

　　近現代的書畫作品存世量比較大，而且流派紛呈，風格各異，加上作偽技術飛速發展，就使得近現代書畫鑒定的難度非常大。

　　最近，有些剛入門的收藏者經常跟我說，潘家園、琉璃廠的名家書畫實在是太多了，不過顯然很多都是假的，造假也夠猖狂的。書畫作偽古已有之，但直到近現代才大規模仿造，當下更是泛濫，其不僅偽造古書畫，更將行情看好的近現代書畫作為仿造的重點，讓眾多藏者交了大筆學費。

　　最近書畫收藏圈子里出現了幾次鑒定糾紛，主要的鑒定和收藏對象都是近現代的書畫作品，一度使鑒定專家的權威性受到了質疑。當下，書畫作品的造假的重點，已經從古書畫轉移到近代，尤其是現當代書畫名家上來。應該說，近現代書畫的鑒定是有難度的，這可以歸納為五點。

　　癥結一：流派多，傳世作品多。近現代，包括當代，稱得上書畫名家的人不在少數。這些人不再只是集中在京、滬、穗等兒個比較小的區域，而是分布在全國各地，不少屬于很好使的“地方糧票”。人數多了，書畫作品的數量自然更多。所以，鑒定者很難準確認識每一個所謂的書畫名家以及他們的作品，那些大量的、無流傳有序可言的作品更是無從辨認。

　　癥結二：普品偏多，自己人作偽。近現代的書畫家，有很多人迫于應酬，創作了不少水準不高的真品；更有一部分書畫家，受利益的驅使，成名后一味粗制濫造，這讓造假者很容易鉆空子。另外，不少書畫家的親屬和弟子為了經濟利益，也參與造假，偽作形象逼真，印款和真品一樣，非常具有迷惑性。

　　癥結三：作偽技術的發達。現代的作偽技術改進得非?？?，幾乎是日新月異。每當鑒定者識別了一種作偽技術，馬上就會有一種新的技術出現。假手充分利用了科技手段，掌握了書畫家和書畫作品的大量相關信息，甚至身邊就有不少真跡可供觀摩臨寫，所以制造出來的偽作非常接近原作。

　　癥結四：鑒定依據的缺乏。這個依據分為兩個部分。首先，材質上，筆墨紙硯以及裝幀樣式，真品和贗品都沒有什么區別，不能為鑒定提供任何幫助，而這是鑒定古書畫的重要參照；其次，理論研究上，一些近現代書畫家，尤其是當代的書畫家，由于藝術成就還沒有最終蓋棺定論，對他們的研究還不夠深入(因為出名的太多，沒辦法逐個深入)，這就造成鑒別他們作品的時候，經常缺少一錘定音的藝術標準。

　　舉個例子來說明問題。就當代的書畫來說，啟功先生的書法作品是被臨摹仿造最多的一個。啟功先生的名頭大，號稱最后一個帖學大師，其書法非常端莊秀麗，雅俗共賞。所以，自從藝術品市場放開以后，仿冒啟功的書法就幾乎俯拾皆是。

　　我的一位同事曾經抱怨說，書畫收藏市場上啟功先生的偽作太多了，而且因為作偽者臨摹鉆研的時間長，以前只是形似，現在筆畫處理得非常老到，惟妙準肖，神韻上都有些靠近，一不留神，就會走眼，有時甚至是非常仔細了，還是可能看錯?？吹镁昧耍救丝偨Y出來啟功書法的一個規律，就是啟功80歲之前，尤其是60多歲時，正值創作壯年，腕力很足，所作書法幾乎無人能仿恢后來隨著年紀的增大，臂力和腕力都不如以前，精神狀態也不可同日而語，所以書法處理得比較不到位，力道很弱，和他有一定差距的模仿者也能做到神似，所以造成了贗品的大泛濫。而這給收藏者和鑒定者帶來了許多的麻煩。當然，只要對啟功先生的書法有一定的研究，水平較低的偽作，比如在潘家園30元都能買到的啟功書法作品，是很容易識破的。但是高仿的，尤其是仿衰年的，鑒別難度就非常大，這給收藏和鑒定出了一個棘手的難題。

　　癥結五：鑒定者新老交替有欠缺。很多老先生，比如徐邦達先生等人，他們研究鑒定的都是古字畫，這些作品比較傳統，創作風格相對比較有規律，而且傳世數量比較少，又大多深藏于公私博物館，相對易于全面研究。近現代的書畫紛繁蕪雜，既不是他們研究的對象，也不是他們關注的內容，所以在該類鑒定上就顯得心力不足。而當下新出現的鑒定者們，多數根基還不夠牢固，業務能力有所欠缺。我們這一代的鑒定者，算是徐先生的學生輩，在當下的書畫鑒定中就應該挑起大梁，做好先輩不能做的，同時提攜后輩頂上來。困難是艱巨的，解決問題的方法還是有一些的。