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      金銀幣大事記——在克勞斯大賽中奪魁的首枚大規格金幣

      作者:收藏愛好者 2018-09-28 14:43:16
          2004年中國石窟藝術(麥積山)5盎司金幣獲得了由美國克勞斯出版社和《世界硬幣新聞》主辦的2006年世界硬幣大獎“最佳金幣&rdquo
          2004年中國石窟藝術(麥積山)5盎司金幣獲得了由美國克勞斯出版社和《世界硬幣新聞》主辦的2006年世界硬幣大獎“最佳金幣”獎。這也是中國大規格金幣首次在克勞斯大賽中奪魁。
       
          該幣正面圖案的設計師為上海造幣廠工藝大師羅永輝。幣面采用傳統的噴砂、鏡面工藝來表現麥積山的地理特征和人文特征,強調了砂礫巖的質感和樹木的蔥郁,以簡潔樸素的藝術語言將三身摩崖造像、繁密的洞窟、縱橫的棧道表現得清晰有致,同時畫面中聳入云端的山峰使麥積山顯得更加雄奇和蔚為壯觀。該幣正面圖案
      金銀幣大事記——在克勞斯大賽中奪魁的首枚大規格金幣
          該幣正面圖案浮雕的創作者是沈陽造幣有限公司的雕刻師韓曉生和張文競。在進行浮雕制作前,沈陽造幣有限公司設計團隊赴麥積山石窟進行了現場采風,韓曉生的第一感覺是這座山很有特點,特別是山的外形,遠遠望去氣勢很足;第二,山的側面已經被人為地切削過了,因為開鑿石窟時建造了很多棧道;第三,深溝特別多,經過千百年風吹日曬,風化得特別厲害。點線面都有了,設計之前一定要大手筆的歸納。面對這些宏大而凌亂的素材,創作者需要做的工作就是把凌亂的細節整合成一個有機的整體。
       
          而張文競則認為,山形有虛有實有主有次,很有次序感。按照點線面的原則,山的整體看是個大面,小洞和佛窟是點的東西,云是線的東西,雖然是寬線。在這樣一個畫面中,點線面的處理非常重要,所以表現出來的效果是生動鮮活的。雕刻完成后,三身摩崖造像、繁密的洞窟、縱橫的棧道表現得清晰,很干凈。
       
          山的體積是外圓,云的處理是內圓,外凸內凹,造成一種強烈的反差。而山形的起伏變化,呈現出一種大的體積感,斑駁錯雜,橫紋特別多,寫實也寫虛。樹干就處理成豎線,這又是兩種線的對比。山上面的云,經過了藝術處理,增加了真實感。
       
          該幣背面圖案的設計師是沈陽造幣有限公司的王云野,他是第一次涉足佛教題材的紀念幣的設計工作。幣面表現的是麥積山石窟坐佛像、飛天,選自第44窟主佛造像,其浮雕處理將原作進行了最大程度的還原,根據麥積山石窟造像多為泥塑,且刻畫入微、情趣橫生的特點,使紀念幣中的造像顯得惟妙惟肖,真實地再現了麥積山石窟的藝術風格。
      金銀幣大事記——在克勞斯大賽中奪魁的首枚大規格金幣
          麥積山石窟第44窟坐佛造像建造于南北朝西魏時期。古代藝術匠師以高超的藝術技巧和巧妙的處理方法,對佛像面部神態進行了精心刻畫,將他的內在情感作了極其微妙的表達,那內斂的微笑,純靜溫煦,親切安詳,這是以極高智慧看透大千萬物,頓悟一切大自在之后的泰然微笑,使觀者產生無限的憧憬和向往之情。在浮雕的創作過程中,需要認真解讀畫稿和原作資料,將平面圖式和圓雕樣式轉化為錢幣浮雕,在處理好主體與背景之間的關系的同時,雕刻師特別注重對佛像側面的適度夸張和眉眼嘴角的處理,力求對佛的神態做到最精確的把握,體現出佛至真、至善、至美、至慧的超然情懷。此外,還要對浮雕起位和圖紋高度進行精心設計,通過由簡入繁的分層制作和修改,確保能夠適合模具制作工藝和產品成批制作的要求。用浮雕語言表現了佛陀的莊嚴,恬靜中的神韻和超凡的智慧。(供稿:裕隆控股集團有限公司  作者:李蘊)
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