對于“毛澤東誕辰100周年流通紀念幣”的創作

　　對于毛澤東誕辰100周年流通紀念幣的設計制作，各級領導干部給予了高度的重視。在1992年年中，中國造幣總公司專門組織召開了由中宣部、中國人民銀行總行發行司、中國革命歷史博物館等單位同志參加了重要的設計探討會議。會上集思廣益，暢所欲言，細訴了毛澤東誕辰紀念幣發行的意義，以及基本確定紀念幣的設計原則。即是：

　 （1）決定采用人們比較熟悉的頭像造型；

　 （2）選材決定采用毛澤東五、六十年代的形象；

　　(3)設計需符合錢幣生產工藝要求；

　　(4)與1993年初發行的宋慶齡誕辰100周年紀念幣成套，形成領袖人物紀念幣系列；

　　(5)正面采用毛澤東出生地韶山故居的圖案。

　　錢幣藝術是一種特殊的藝術展示，它既將你的創作天地局限于方寸之中。而在題材、設計展現上又給予創作者以廣闊的天地。從設計原則確定，到設計稿定稿，這是我們設計人員的藝術創作過程。把國家偉大人物形象搬上紀念幣在國外是司空見慣的，但在新中國發行的紀念幣中卻是寥寥無幾。如何塑造好活生生的領袖形象，對我們設計人員來說是一個不小的挑戰。在確定由我承擔紀念幣頭像設計任務后，為了對毛澤東這一偉人有個全面的認識和較準確的表現，我與工藝美術師葉柏林(他負責紀念幣正面韶山故居的設計工作)一起赴韶山地區收集創作素材。通過參觀毛澤東故居、展覽館，廣泛接觸韶山當地群眾，收集到大量的圖片、文字資料；尤其在與當地群眾接觸中，感受到廣大人民群眾對毛澤東同志的那種樸素的階級感情與發自內心的熱愛，使我們很受感動，對毛主席的偉大形象有了新的、感性的認識。漸漸地我的腦海里出現這樣一個偉人：一位人民的兒子，雙目炯炯有神，緊閉的嘴角流露出一種堅強的意志。微皺的眉頭似乎在思考祖國的命運，而整個形象又給人一種慈祥，一種對人民的熱愛的感覺。這是一個被廣大人民群眾所熟悉而又能接受的形象，抓住這種感覺，結合圖片資料，不斷完善，確定了設計稿子。

　　稿子的確定僅僅是第一步，而要把平面的形象塑造成富有立體感的浮雕。是一個藝術再創作的過程。錢幣浮雕在雕塑術語中被稱作“薄浮雕”，在非常薄的浮雕中要塑造一個具有豐富立體層次的形象，應該說有相當的難度。藝術地解決這一難點，也是我們造幣藝術的精華所在。

　　由于此枚毛澤東誕辰100周年紀念幣采用與新版一元硬幣相同的鋼芯鍍鎳材料J受產品壓印、材料工藝的限制很多，要求幣中浮雕的高度不超過十二三絲，也就是說制作油土浮雕高度不超過一毫米。具體的浮雕制作是一種非常辛苦而又樂在其中的勞動.在制作中要把握感覺，必須小心冀翼地在不超過高度限制的前提下，盡可能地塑造出血肉飽滿、富有體積感、質感的人物造型。在這種似乎矛盾的狀況下，我們充分運用了各種浮雕制作處理方法，利用黑白關系，疏密關系，形象的輪廓線即剪影效果.以及金屬本身的折光。當一件自己感到比較滿意的作品從手中誕生時.那種喜悅心情是真正發自內心的。浮雕幾經修改.在中央美術學院曹春生、董祖貽教授具體指導下，在造幣總公司、造幣廠領導的關心幫助下.毛澤東誕辰100周年紀念幣被批準投產，我們總算比較圓滿地完成了這次任務。

　　毛澤東誕辰100周年流通紀念幣是繼宋慶齡誕辰100周年紀念幣之后又一枚領袖人物紀念幣。更由于第一次采用了產品邊緣滾字新工藝，可以說它是流通紀念幣中的一枚精品。