木雕佛像收藏潛力大

　　收藏市場上的藏品從來都在不斷的增加，古代的雕塑藝術中，木雕佛像也有著一席之位，不容忽視，但是困難的保存方法，使其在市場上沒有受到很好的認識，價格也較低。盡管如此，但是木雕佛像中的精品，更好的體現了古代雕刻的風格，尤其不同地區的不同特色，不知不覺中提升了它們的藝術空間和價值，從而市場認知度有所提升，在收藏市場上也出現的較為頻繁。

　　2013年春北京古天一拍賣公司在國內的第一次木雕佛像專場，成品憑著不高的價格區間和高達78.6%的成交率提高了木雕佛像的市場認知度。秋天的第二次拍賣專場中，數量和整體質素上都有了很大的提高。

　　古天一市場宣傳部負責人吳國才曾提出，木質佛像的不易保存使得木雕佛像位于小眾收藏門類地位，所以市場認知度遠低于銅鎏金佛像，價格上更是有著天壤之別。從現在市場來看，木雕佛像的單一性和獨特性以及材質的珍貴性使得木雕佛像在藝術價值上的上升空間大于銅鎏金，基本飽和。“失蠟法”制成的明清銅鎏金佛像可以修改，而木雕雕刻近義詞機會。其次，使用沉香、檀香木、紅豆杉等珍貴材質制成的木雕更加珍貴。

　　古代的木雕的材質采取就近原則，晉中地區往往選用榆木，南方采用楠木、檀香木。北方過于繁雜，不如現代人那般可以的追求材質。

　　木雕佛像的收藏潛力

　　一、低門檻

　　《老古董商》曾講過明國時期，古董商岳彬為了牟利，找雕刻家按照自己得到了檀香木菩薩佛像仿制了一尊，高達八千大洋的價格賣給日本人。

　　民國時期的仿制雕刻數量頗多，如何辨別真假還在于工藝價值。木雕年代舊，其中的老化、蟲蛀等是仿制不出來的，還不如選擇認知度高的銅鎏金佛像。木雕仿制費時費工，難以模仿，因而紡織品較少。

　　對雕刻藝術感興趣的可以選擇低門檻的的木雕佛像，它有著較大的升值空間，新入門的藏家們可以選擇一些立體的雕刻，請相關的專業老師把關，那會更加放心。

　　二、價值空間

　　木雕佛像來自全國各地不同的地方，具有不同的風格特點。木雕佛像的價值體現在自身的雕刻水準和藝術性，藏家的個人喜好也對其有影響。元代木雕彩繪觀音坐像有著典型的山西風格，整體的線條流暢，雕刻細膩，它莊嚴而安詳，帶給人們獨有的藝術享受。

　　“浙江的雕工細致，福建的多為彩漆抑或是注重細節裝飾，京造的則高端大氣、富麗堂皇。”明代的木漆金觀音坐像莊嚴肅穆，居高臨下的感覺具有宮廷造像的風格，是典型的京造風格，雕工精美，金漆著彩勻稱，保存完好。

　　吳國才指出：木雕的價格是由保存完整性、年代久遠性、材質珍貴程度、制作工藝等決定的，包括其中的表情等小細節。盡管如此，難以保存的原因還是使得它的存世量不多。

　　如此，也給佛像收藏家們帶來一些感想。金銅佛像雖然在收藏價格上有著突出的表現，但是木雕佛像也不差。年代的不同以及各地不同的風格使得這些木雕佛像存在著更大的升值空間，因而，選擇那些保存較為完整的木雕佛像，也將更好的體現他們的收藏價值，從而提升它的藝術空間價值。